RIOULT Dance NYC

Джойс, Нью-Йорк
7 июня 2013 г.

Кэтрин Мур.

В прошлую пятницу, 7 июня, RIOULT представил полный вечер из четырех работ в The Joyce Theater, три из которых были связаны с греческой мифологией и с участием женщин-солисток. В целом движение и эстетика казались данью Марте Грэм, что вполне уместно, учитывая, что Паскаль Рио много лет танцевал для труппы Грэма в качестве солиста.



Первой фигурой в списке была Ифигения - это буквальное повествование греческой легенды о превращении Ифигении из девушки в героиню, когда ее отец пытается пожертвовать своей жизнью, чтобы умилостивить разгневанную богиню. Сюжетная линия была поддержана рассказчиком Жаклин Шамбор, которая провела публику через рассказ драматическим и мрачным голосом. Танцы были живописными и буквальными, танцоры часто разыгрывали сцены, похожие на фигурки. Движение штамповки, основные сокращения и явное гендерное разделение между мужчинами и женщинами снова вызвали влияние Марты Грэм на творчество Риулта.

РИОУЛТ, Болеро

Артисты RIOULT представляют «Болеро». Фото Бэзила Чайлдерса.

Следующая пьеса, Прелюдия к ночи , был расплывчатым, но динамичным взглядом на путешествие женщины через три различных состояния сновидения и воображения. Настроение было мрачным, мужские фигуры вырисовывались и кружились вокруг солистки Пенелопы Гонсалес, когда она переходила из одного состояния в другое. Изменения декораций были яркими и драматичными: колонны поднимались до стропил. Точно так же эмоциональная драма была высокой, почти такой же высокой, как расширенная серия совместных подъемов, когда Гонсалес едва касался земли в течение нескольких минут.

Образ Елены Троянской, которую исполнила Чарис Хейнс в На дальних берегах , привнес пышные, чувственные движения в программу преимущественно жесткой статной хореографии. Действительно, Хейнс выступил с легкостью, которая привнесла глоток свежего воздуха в драматизм остальной части спектакля. Интересно, что в программной заметке Риуль упомянул, что в пьесе Хелен Согласно Еврпиду, Елена на самом деле не идет в Трою, но именно ее мираж, созданный богами и похищенный Парижем в Трою, вызывает войну. Работа искупления, эта работа исследовала характер Хелен через сольную работу, перемежающуюся дуэтами между ней и павшими героями Троянской войны.

После того, как увидели яркие, выдающиеся женские персонажи первых трех работ, переключение на унисон среди всей компании в Болеро было долгожданным изменением. Яркий фон, напоминающий картину итальянского футуризма, создавал сцену для резких, упорядоченных движений исполнителей в серебряных комбинезонах. Этой милитаристской идее противопоставлялись различные соло и дуэты медленных, устойчивых балансов, часто переходящих в чувственное, на вид бунтарское движение. Подобно тому, как композитор Равель работал с повторением очень небольшого количества музыкальных фраз, чтобы создать это часто хореографическое произведение музыки, Риуль попытался сделать то же самое со своим движением, снова и снова представляя одни и те же идеи, чтобы совпасть с драматическим накоплением музыки. В конце концов, музыка подняла исполнителей и публику на ноги в энергичном крещендо.

Фото (вверху): RIOULT представляет Прелюдия к ночи. Танцовщица Пенелопа Гонсалес. Фото Бэзила Чайлдерса

Поделись этим:

Болеро , Чарис Хейнс , танцевать Нью-Йорк , Ифигения , Жаклин Шамбор , Театр Джойс , Марта Грэм , На дальних берегах , Паскаль Рио , Пенелопа Гонсалес , Прелюдия к ночи , Равель , RIOULT Dance NYC , Джойс

Рекомендуется для вас

Рекомендуем