Наследие Джона Макфолла в Atlanta Ballet: сотрудничество и инновации

Джон Макфолл с танцорами на репетиции Питера Пэна. 2007. Фото К. Кенни, любезно предоставлено Atlanta Ballet.

Ранее в этом году - к большому удивлению города - Джон Макфолл, художественный руководитель Atlanta Ballet, объявил, что уйдет на пенсию в конце сезона 2015–16 годов. Это было удивительно, потому что Макфолл (которому приближается к 70) не показывает никаких признаков того, что он сбавляет обороты. Известный своим эксцентричным стилем и яркой индивидуальностью, Макфолл продолжает проводить как можно больше времени с труппой и студентами в студиях великолепного Танцевального центра Майкла К. Карлоса Atlanta Ballet, который существует во многом благодаря ему. За месяц до его более чем 20-летнего пребывания в Atlanta Ballet мы сели, чтобы поговорить о танцах, его наследии и жизни после Atlanta Ballet.

Джон Макфолл. Фото Чарли МакКаллерса

Джон Макфолл. Фото Чарли МакКаллерса.

11 ноября 1994 года, в первый день работы Макфолла в качестве художественного руководителя Atlanta Ballet, будущее компании выглядело неопределенным. Только что оправившись от долга в 1,6 миллиона долларов, организация по-прежнему испытывала недостаток в финансовой стабильности и нуждалась в встряске. Макфолл пришел с двойной миссией: повысить уровень художественного образования в тандеме с и без того сильным производственным компонентом компании.



«Нам нужно было создать форму и инфраструктуру для организации, которая будет существовать, по крайней мере, еще одно или два поколения», - говорит он. Чтобы обеспечить себе светлое будущее, он обратился к прошлому Atlanta Ballet, он знал, что ему нужна была обновленная версия. В Щелкунчик.

' Щелкунчик - это вход в танцевальное представление », - объясняет он, и люди будут приходить на него, независимо от того, кто это делает или как исполняется. «Но если вы сделаете Щелкунчик это действительно театрально и создано для семейной публики, особенно если оно динамично, красочно, интересно и увлекательно, вы действительно можете что-то сделать ».

Почти сразу же он пригласил команду дизайнеров, чтобы помочь воплотить в жизнь его новый взгляд на классический балет, поставленный специально для знаменитого театра Fabulous Fox в Атланте. Результат был ошеломляющим. Макфолл говорит, что компания «одним махом удвоила наш доход», заработав достаточно, чтобы к осени 1995 года открыть двери полностью построенного танцевального образовательного центра.

Атланта Балет

Торжественное открытие MCCDC в Атланте в 2010 году. Фото Джима Фиттса.

Сегодня Центр танцевального образования Atlanta Ballet признан одной из лучших программ такого рода в стране. К его чести, Макфолл всегда придерживался целостного, неконкурентного подхода к обучению молодых танцоров.

«Искусство здесь, чтобы обогащать нас, информировать нас, помогать нам реагировать на наши чувства и на то, что происходит внутри каждого из нас», - говорит Макфолл. «И это очень важно». Независимо от того, продолжат ли они заниматься профессиональным танцем или нет, студенты уходят с уверенностью, чтобы выразить свои эмоции и мнения. «Они знают, кто они такие», - добавляет он, - «и это чувство утверждения так вдохновляет».

макияж лица животных

Бывшие танцоры становятся целеустремленными, успешными лидерами в других областях. Для художественного руководителя и его команды опытных учителей этот результат кажется более важным и полезным, чем выпуск профессиональных танцоров.

Джон Макфолл на репетиции

Джон Макфолл репетирует 'Питера Пэна'. Фото Кима Кенни.

Акцент на индивидуальном самовыражении, который редко встречается в типичной иерархической классической балетной труппе, выделяет Atlanta Ballet и делает его местом для профессиональных танцоров, ищущих среду для совместной работы. «Железная программа» строгой техники и классицизма «имеет тенденцию закрывать дверь», - говорит Макфолл. Ясный правильный и неправильный способ делать что-то оставляет танцорам мало места для изучения и развития своего собственного артистического голоса. Как художественный руководитель, он никогда не проводил прослушивания, предпочитая более длительный и интерактивный процесс, который давал танцорам время решить, подходит ли им динамика компании, а также выяснить, подходят ли они для компании.

Тара Ли, одна из первых нанятых Макфоллом, сейчас ей 20thсезон, объясняет сильное чувство общности в компании благодаря руководству и поддержке художественного руководителя. «Вместо того, чтобы спровоцировать то, что он хочет увидеть от вас, он заставляет вас искать это для себя», - говорит она. «Он призывает художников быть целеустремленными и любознательными».

Тара Ли и Джона Хупер в фильме Джона Макфолла

Тара Ли и Джона Хупер в фильме Джона Макфолла «ТРИ». Фото Чарли Маккаллера, любезно предоставлено Atlanta Ballet.

«Он дал мне контракт, хотя я бы его себе не дал», - добавляет танцор Хит Гилл, которого наняли в качестве полноправного члена компании в 2010 году. В то время Гилл не думал, что он готов, но Макфолл кое-что заметил. особый. По словам Гилла, «ему интересны художники как люди, а не только тела». Гилл продолжал зарекомендовать себя как один из выдающихся деятелей Atlanta Ballet, танцуя главную роль в мировой премьере балета Хелен Пикетт в 2015 Camino Real.

«Есть танцоры, есть действительно хорошие танцоры, а есть артисты», - говорит Макфолл, который искал артистизм в более неосязаемых и редких качествах, чем просто жестокая техника (хотя все члены труппы Atlanta Ballet обладают последней). «Я ищу уязвимость, кого-то, у кого есть сердце, и я поэт, кто-то, кто собирается копаться в себе и имеет чувство самопознания».

Макфолл сравнил балетные шаги со струнами на скрипке: необходимое средство для технического достижения, но не саму цель. Чтобы расширить словарный запас танцевального движения, он привлек ведущих хореографов со всего мира, в том числе Охада Нахарина, известного художественного руководителя тель-авивской танцевальной труппы Batsheva. Мастерски проходя по скользкой грани между удовлетворением публики и интересными танцорами, Макфолл уравновешивал свои программы как с классическим, так и с современным репертуаром. Неясно, поступит ли так же его преемник Геннадий Недвигин из San Francisco Ballet.

Джон Макфолл. Фото Пейдж Макфолл.

Джон Макфолл. Фото Пейдж Макфолл.

Недвигин намекнул, что установит иерархическую структуру и отойдет от более современного репертуара в пользу классики. Но Макфолл не поэтапно. «Мир вращается очень быстро, - говорит он, - компания должна измениться по-другому».

Гилл описал Макфолла как «обширный каталог информации». Даже в нашей почти трехчасовой беседе не было ни одной вещи, места, концепции или человека, о которых я упомянул, о чем бы он не знал хотя бы чего-то. «Он прожил много жизни», - говорит Ли, и он хочет, чтобы другие поступали так же. Для него возраст - это совокупность переживаний, и поэтому его следует отмечать, а не игнорировать или избегать.

Когда их настаивают на рассказах, Ли и Гилл смеются и говорят, что все истории исходят от Макфолла. Джилл рассказал о том, как Макфолл остановил корпоративный урок, чтобы описать прочитанную им статью о кошке, замороженной криогенным способом. В конце длинного, сбивающего с толку и очень занимательного рассказа Макфолл заключил: «В любом случае. Мораль этой истории - не забывайте дышать ».

Джон Макфолл в

Джон Макфолл на репетиции 'THREE' с Киарой Фелдер и Хитом Гиллом. Фото Чарли МакКаллерса.

От 18-летней танцевальной карьеры в San Francisco Ballet до хореографических заказов для многих ведущих мировых трупп и танцоров, включая Михаила Барышникова, до 20-летнего пребывания в Atlanta Ballet, старейшей балетной труппе страны, Макфолл заслуживает перерыва. Но он не принимает ни одного. Хотя Atlanta Ballet скоро его потеряет, у меня возникло ощущение, что Макфолл еще далек от того, чтобы преподавать, создавать и, конечно же, защищать танец. На данный момент он планирует переехать в Амстердам с женой, успешным фотографом и целителем, и двумя маленькими дочерьми.

«Я старик, - говорит он, - и буду жить, пока не перестану жить».

Кэтлин Вессел из Данс информирует.

Фото (вверху): Джон Макфолл с танцорами в Питер Пэн Репетиция, 2007. Фото К. Кенни, любезно предоставлено Atlanta Ballet.

Поделись этим:

Атланта Балет , Центр танцевального образования Atlanta Ballet , Танцевальная труппа Батшева , Камино Реал , Театр Fabulous Fox , Геннадий Недвигин , Хелен Пикетт , интервью , Джон Макфолл , Танцевальный центр Майкла К. Карлоса , Mikhail Baryshnikov , Охад Нахарин , Балет Сан-Франциско , Тара Ли , Щелкунчик

Рекомендуется для вас

Рекомендуем